Musique et société 
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Histoire et poétique de la mélodie française 
Table de matières
Histoire et poétique de la mélodie française
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Table des matières
| Préface F. Le Roux | |||
| Une définition de la mélodie ? (V.Vivès) | 13 | ||
| La romance : définition, espace social et poétique (V. Vivès) | 21 | ||
| Naissance d'un genre musical nouveau : | 41 | ||
| La mélodie française, son invention, la recherche de son identité (M. Faure) | 43 | ||
| Les premiers mélodistes : Berlioz, Gounod, Lalo, Delibes , Bizet, Franck...(V. Vivès) | 59 | ||
| La mélodie, une forme d'art distinguée cherchant à sublimer la roture bourgeoise : expression du juste milieu social, de la sociabilité féminine, de la dénégation des sociétés industrielles et des risques d'explosion sociale (M. Faure) | 71 | ||
| L'Art pour l'Art : révolution littéraire et innovation musicale (V. Vivès) | 99 | ||
| La mélodie française : un élément du nationalisme hexagonal (M. Faure et V. Vivès) | 107 | ||
| La conquête du modèle (1870-1880) : Saint-Saëns, Massenet, Duparc, Fauré (V. Vivès) | 119 | ||
| Le premier âge d'or de la mélodie française | |||
| Le fantasme des fêtes galantes. Le bourgeois fait ses classes; des sujets d'inspiration aristocratique; une musique raffinée (V. Vivès et M. Faure) | 131 | Le rayonnement de la mélodie ( Duparc, Chausson, Fauré, Debussy, Ravel, Hahn); poursuite et dépassement du modèle fauréen | 161 |
| Le rayonnement de la mélodie : Duparc, Chausson, Fauré, Debussy, Ravel, Hahn... (V. Vivès) | 161 | ||
| L'émergence du refoulé à l'intérieur de la mélodie : le petit peuple, le sexe, Dieu (M. Faure) | 189 | ||
| En marge des grands mélodistes : Chabrier, Charpentier, Bruneau, Lekeu, Caplet... (V. Vivès) | 211 | ||
| La tentation populaire et folklorique d'Indy, Ropartz, Canteloube, Séverac... (V. Vivès) | 219 | ||
| Le second âge d'or de la mélodie française | |||
| Les signes avant-coureurs d'une mutation du goût : Roussel, Delage... L'Esprit nouveau (V. Vivès). L'invention de Satie (M. Faure) | 227 | ||
| Le coup d'État esthétique de Jean Cocteau : une légende mensongère, Le Coq et l'Arlequin, Les Six, L'École d'Arcueil (M. Faure) | 237 | ||
| Les caractéristique de la mélodie française de l'immédiat après-guerre : France d'abord ! bonne humeur, hédonisme, populisme... (M. Faure) | 243 | ||
| L'œuvre mélodique des Six (V.Vivès) | 265 | ||
| L'hétérogénéité sonore socialement significative de l'entre-deux guerres: mélodies et chansons, esthétique populiste et aristocratique (M. Faure) | 275 | ||
| La mélodie française à la recherche d'un nouveau style | |||
| En guise de postlude pour un genre qui a fait son temps : un public qui s'amenuise, la survie d'un langage (M. Faure); le charme et le confort de la tonalité (Leguerny, Françaix, Chailley...) ;entre mélodie et chanson (V. Vivès) | 291 | ||
| Les prémisses de la mélodie contemporaine : Messiaen et les Jeune France (V.Vivès); une esthétique de réparations spirituelle et morale (M. Faure) | 299 | ||
| Sous le signe de la musique-concept (1945-1975) : Le défi lancé à la mélodie par la révolution sonore du second XXe siècle (M. Faure); la réponse des compositeurs (V. Vivès) | 315 | ||
| Un nouveau devenir (1975-2000) : nouvelle vocalité, nouvelle énonciation du texte poétique, fonction rythmique du langage, bilinguisme..., nouveaux compositeurs (A. Bon, C.Chaynes, A.Clostre, M. Reverdy, P.Fénelon, P.Dusapin, A. Boucourechliev, F.-B. Mâche, P. Manoury, G. Condé, G. Pesson, C. Miereanu, P. Hersant (V. Vivès) | 329 | ||
| Les compositeurs étrangers : Liszt, Wagner, C. Cui, Albeniz, Falla, Malipiero, Martin, Mompou, Barber; Harsanyi, Beck, Martinu, enecsco, Stravinsky, Britten, Denisov, Lutoslawski... (V. Vivès) | 341 | ||
| Conclusion | |||
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